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UNA IMAGEN DE ESPAÑA.FOTÓGRAFOS ESTEREOSCOPISTAS FRANCESES (1856-1867)

Acabadas las vacaciones y de vuelta en compañía del nuevo año, quizás a mas de uno le apetezca perderse en el pasado lejano del siglo XIX, como el que nos ofrece esta magnífica exposición; Una imagen de España. Fotógrafos estereoscopistas franceses(1856-1867), que presenta  hasta el día 22 de enero de 2012, Fundación Mapfre en Calcografía Nacional de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid.

 
Ernest Lamy
Fuente y plaza de San Antonio y Martín [i.e. Antón Martín]
Madrid, 1863
Positivo sobre papel a la albúmina
Colección F.B.S.
 
Si además queremos descubrir cual fue el origen de la imagen en tres dimensiones, aquí tenemos una ocasión única. Puesto que esta exposición recoge la particular mirada que gracias al desarrollo de la fotografía estereoscópica, difunden de la España decimonónica tres fotógrafos: Joseph Carpentier, J. Andrieu y Ernest Lamy y dos editores Ferrier & Soulier  y los Hermanos Gaudin. Esta exposición ha sido comisariada por Javier Piñar Samos y Carlos Sánchez Gómez.

El Museo y la iglesia de San Jerónimo
Madrid, ca. 1857
Gaudin Frères Editores
Positivo sobre papel a la albúmina
Colección F.B.S.

La muestra reúne 130 piezas, entre libros de viaje e imágenes de reconocidos fotógrafos, documentos sobre fotografía estereoscópica y una magnífica colección de fotografías y  sus visores correspondientes, pertenecientes a destacados coleccionistas como es el caso de la Colección Mur o la Colección Agustí Moral entre otros.


J.H. Dallmeyer Optician, Londres
Cámara estereoscópica de doble objetivo con caja de placas y accesorios. Diseñada para placas 8×17 cm en colodión húmedo o seco, según el chasis utilizado, 1860
Colección Mur Fotocasión (Madrid)
 

Como eje central de esta exposición, se presenta un panorama del Madrid de mediados del XIX (una vista circular prácticamente completa), elaborado a partir de distintas tomas realizadas desde la antigua torre de la Iglesia de Santa Cruz por Joseph Carpentier y se complementa con reproducciones ampliadas de las fotografías originales y visores que permiten al espectador experimentar la tercera dimensión de la fotografía.

Puerta del Mar
Barcelona, ca.1857
Gaudin Frères Editores
Positivo sobre papel a la albúmina
Colección Carlos Sánchez
 
Con la llegada de la fotografía, los experimentos para obtener la sensación de relieve en la observación de imágenes encontraron el medio mas adecuado.

Durante la Exposición Universal de Londres de 1851, la Reina Victoria mostró fascinación por un visor estereoscópico y a partir de ahí, el éxito comercial del nuevo invento traspasó rápidamente las fronteras.

Vista del valle del Eresma
Segovia, ca.1857,
Ferrier – Soulier Editores
Positivo sobre vidrio
Colección F.B.S.

Además, esta nueva manera de observar imágenes se adaptaba especialmente a la visión del paisaje y de las ciudades, en un momento en que la literatura de viajes vivía su máximo esplendor y España se consideraba un destino ineludible.

Cuando la estereoscopia se incorpora a esta literatura, profundiza en una senda que ya había sido abierta. La novedad mas allá de la temática, radicaba en la mayor amplitud con la que se abordaba el tratamiento gráfico sobre el país por parte de los editores franceses.

Vista del Alcázar y de la catedral
Toledo, ca.1857
Ferrier – Soulier Editores
Positivo sobre vidrio
Colección Carlos Sánchez

La fotografía estereoscópica sobre España fue realizada fundamentalmente por profesionales y empresas activas en el mercado parisino, acometiendo imágenes realizadas o promovidas por Carpentier, Gaudin y Ferrier, encargando colecciones a terceros o adquiriendo imágenes realizadas por fotógrafos locales residentes en el país.

                                                                            

Vista de la Alhambra y del Generalife
Granada, ca. 1857
Ferrier – Soulier Editores
Positivo sobre vidrio
Colección Carlos Sánchez

Entre 1856 y 1858 las exposiciones realizadas o promovidas por Carpentier, Gaudin y Ferrier, ponen en el mercado mas de 500 imágenes de España; ya en la década de los sesenta, una nueva serie promovida por Ferrier y las colecciones de otros fotógrafos y editores, como Lamy y Andrieu, supone otras 600 visitas adicionales.

La exposición se divide en tres ámbitos temáticos que introducen al espectador en el contexto del viaje fotográfico, en los artificios y la explotación de la visión espacial y la imagen de España difundida a través de la fotografía estereoscópica.

El viaje fotográfico a España: el espectáculo de la imagen

En esta parte de la exposición descubrimos como, mas que un mercado de venta, España fue en las décadas centrales del siglo XIX un yacimiento de imágenes que enriquecían el imaginario de los consumidores europeos.

                                                                                         
Molinos moriscos del Tajo
Ronda, ca.1857
Ferrier – Soulier Editores
Positivo sobre vidrio
Colección F.B.S.

La gestación de este patrimonio iconográfico y el fenómeno del Voyage en Espagne, en su versión fotográfica, se produce en los primeros años de la década de 1850.

Este primer ámbito contextualiza, por tanto, la producción de fotografía estereoscópica sobre España en el momento de máximo auge de la literatura de viajes, a la vez que presenta la obra de autores clásicos como Charles Clifford, Jean Laurent, libros de viajes e imágenes que ilustran los recorridos y paradas consideradas obligatorias en la época.

El artificio y la explotación de la visión espacial

En esta otra parte se muestra los esfuerzos e investigaciones que dieron como resultado la obtención de la visión tridimensional y su aplicación a la fotografía.

Joseph Carpentier
[Plaza del Campillo]
Granada, 1856
Positivo sobre papel a la albúmina
Colección Carlos Sánchez

El artificio técnico se conseguía mostrando al espectador no una, sino dos imágenes fotográficas ligeramente diferentes que habían de ser visualizadas a través de un aparato óptico.

Cámaras de objetivo doble o desplazable para la toma de dos capturas, visores estereoscópicos de la época, literatura sobre el descubrimiento de la estereoscopia y un repertorio de estas imágenes dobles sirven de contexto para entender como lo tridimensional se mostró como un camino especialmente adecuado para difundir con mayor realismo las vistas de ciudades y paisajes de España.

La colección de imágenes

La Exposición se cierra con un nutrido repertorio de imágenes elaborado por los fotógrafos Joseph Carpentier en 1856, Ernest Lamy y J. Andrieu, en 1867, y las empresas editoriales de los hermanos Gaudin (1857) y Ferrier-Soulier (1857 y 1863).

Jean Andrieu
Alicante y el puerto
Alicante, 1867
Positivo sobre papel a la albúmina
Colección Carlos Sánchez

Un mosaico de imágenes donde no está todo el país, sino lo que juzgaron mas emblemático o lo que era mas accesible.

Importa el monumentalismo, pero la mirada enfatiza el Medievo cristiano y el recuerdo de Al-Ándalus; importan los escenarios del poder político; palacios reales, palacio de las Cortes, ayuntamientos, pero no se presta atención a los emblemas del poder económico y a los espacios de trabajo.

Hay una especial predilección por las puertas urbanas y por los puertos de mar, tan vinculados al hecho de viajar y a la sorpresa de entrar a descubrir, pero es poco el mundo interior que se muestra tras los muros y los mástiles.

Abundan, en cambio, las visiones globales de las ciudades, capaces de mostrar la realidad en una sola mirada o sucesivas, cuando se recurre a la composición de panoramas.

I.P. Cotts, Sutton & Son, Sheffield
Achromatic Steresocope
Visor de sobremesa con pie de madera torneada, ca. 1855-1860
Colección Agustí Moral

Con motivo de la Exposición se ha editado un catálogo con textos de los comisarios; Javier Piñar Samos y Carlos Sánchez Gómez, así como otros especialistas en fotografía estereoscópica: Rafael Garófano, Agustí Moral, Juan José Sánchez, Yolanda Fernández-Barredo y Juan Antonio Fernández Rivero.

Mas información:

Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

C/ Alcalá 13

Madrid

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